La terza sezione osserva la parola dare voce alle immagini, e alla loro memoria. Nell'opera seminale di Allen Ginsberg (1987), un ricordo familiare legato al compagno di vita Peter Orlovsky trasforma la fotografia in luogo della memoria.  Qualcosa di analogo accade nei lavori di Jeffrey Wolin e, in particolare, nella serie “Pigeon Hill” che pare voler dare un volto alla raccolta "Fall of America: Poems of These States (1965-1971)", del poeta Beat. Tra il 1987 e il 1991 Wolin ha realizzato oltre 2.500 ritratti degli abitanti dei progetti residenziali di Crestmont, nell'area occidentale di Bloomington conosciuta come “Pigeon Hill”. Erano gli anni in cui il dibattito politico e mediatico americano associava con insistenza la povertà urbana, la crisi dello stato sociale, la criminalità e l'epidemia di crack. 

Molti anni dopo, Wolin è tornato sulle stesse persone e sugli stessi luoghi, fotografando nuovamente oltre cento individui. Alcuni abitavano ancora sulla Hill, altri si erano trasferiti, altri morti, o in carcere.La mostra presenta otto di questi dittici temporali che realizzati a distanza di decenni entrano in relazione. Il tempo diventa così una seconda esposizione: non è più soltanto il soggetto a essere fotografato, ma la trasformazione della sua esistenza, del suo corpo e del contesto sociale che lo circonda. La fotografia non pretende di fissare una verità definitiva; mette in relazione due momenti e lascia che sia lo spettatore a misurare la distanza che li separa. La parola, che qui accompagna l'immagine, non la spiega semplicemente: ne riapre la storia, e dunque il tempo. Tempo, memoria che si fa spazio o, meglio, che ci da spazio, come ci ricorda Arrigo Lora Totino (1965).